Trahisons

Jerry et Emma se retrouvent deux ans après leur rupture. Elle est la femme de Robert, éditeur, vieil ami et plus que tout, partenaire de squash de Jerry. À partir de là, on remonte le cours de cette intrigue amoureuse entre trois amis. Dans cette histoire à rebours, Pinter tisse les énigmatiques liens amoureux et amicaux du trio où chacun a construit sa propre vérité : des séparations aux rencontres, des aveux aux mensonges, des secrets aux trahisons.

Note d'intention de Christophe Gand, le metteur en scène Ce qui m'a séduit à la lecture de Trahisons, c'est la complexité des personnages. Dans ce trio amoureux, Pinter reprend les codes du vaudeville pour les adapter avec son style propre, profond et drôle. À travers ces trois histoires d'amour, Pinter dresse une autopsie de l'Amour. Ce qui l'intéresse, ce n'est pas l'action de ces histoires d'amours, mais plutôt la manière dont les personnages révèlent et se révèlent. Par cette chronologie bouleversée, Pinter oblige le spectateur à devenir co-auteur du spectacle.
Il possède un coup d'avance sur les personnages tout en les découvrant au fur et à mesure qu'on remonte aux origines de leurs amours. Sous les bavardages, Pinter autopsie les contradictions, les fêlures de ce trio amoureux. En donnant autant de poids aux mots qu'aux silences, il ouvre la porte à une palette de jeu pour les comédiens. Les répliques chez Pinter sont comme des leviers qui font apparaître tout ce que le personnage ne réussit pas à dire.

À propos d'Harold Pinter, auteur Né en 1930 en Angleterre, il débute dans les années 50 une carrière de comédien avant de se tourner vers l'écriture. Il publie des premiers poèmes puis sa première pièce, The Room (La Pièce), est donnée en 1957. Il connaît le succès au début des années 60 avec The Birthday Party (L'Anniversaire) et The Caretaker (Le Gardien). Ses principales pièces sont : The Homecoming (Le Retour), Landscape, Silence, One for the Road, No Man's Land et Ashes to Ashes. L'oeuvre de Pinter est marquée par l'influence du théâtre de l'absurde et de Beckett. Il travaille également pour la télévision et le cinéma, et notamment pour Joseph Losey pour lequel il écrit des scenarii. À partir des années 70, il prend position politiquement et s'engage dans des partis de gauche. Il militera sans relâche contre les violations des droits de l'homme. En 2005, il reçoit le Prix Nobel de Littérature et annonce qu'il n'écrira plus de pièces pour se consacrer à la politique. Il meurt en 2008 des suites d'un cancer.