Un mari à la porte d'Offenbach, suivi de Le Baiser à la porte de C. Lecoq

En 1864, bien avant de connaître le succès avec La fille de Madame Angot, Charles Lecocq compose une petite " opérette de salon ", pour deux personnages, Le Baiser à la porte, basée sur un argument qui tient véritablement du sketch : un jeune avocat sans clients et son épouse sont au bord de la rupture après que les deux partenaires d'un même couple aient enfin demandé le même jour son assistance pour divorcer : mais pour qui doit-il plaider ? Un dénouement heureux interviendra devant leur porte d'entrée. De portes, il en est encore question dans Un mari à la porte de Jacques Offenbach qu'il compose cinq ans plus tôt sous la forme d'un mini opéra bouffe pour quatre comédiens. Une jeune épouse décide de fermer la porte de sa chambre à son mari, le soir de leurs noces, pour une chamaillerie qui a mal tourné, et se retrouve, outre sa bonne, avec un jeune homme arrivé par la fenêtre qui fuit ses huissiers. L'intrigue permet d'enchaîner les situations les plus loufoques dans la veine d'un Labiche.

Au-delà du thème commun, réunir ces deux ouvrages nous permet de découvrir le talent de deux grands compositeurs dans des " opérettes-nouvelles " qui les conduisent à élaborer dans l'urgence du temps court et avec des moyens réduits (pas de choeur, quatre personnages au plus) des mignardises que l'on peut jouer partout. Et pas forcément au théâtre si on écoute Lecocq. De quoi ouvrir le genre aux publics les plus divers.

Un concentré d'opérette pour ceux qui aiment et ceux qui découvrent, ceux qui veulent jeter un oeil, où théâtre et musique ont bien toute leur place.