Il lui fallait enraciner sa création 2013 dans les thèmes de la programmation de Marseille-Provence, tout en les mariant à ses obsessions.
C'est-à-dire en déplaçant les lignes, pour les redessiner au plus près des corps, vers l'Orient mythique plutôt que vers la Méditerranée réelle.

Là, en regardant au Levant, au coeur intime des Mille et Une Nuits où il a plongé, il a trouvé Shéhérazade. Une figure littéraire à la fois proche et lointaine, célèbre et étrange, féconde d'intrigues multiples aux parfums entêtants, de contes au merveilleux déroutant. Au fil des pages, et au fil des tableaux de ces Nuits, Shéhérazade se love et se déploie, s'efface et s'impose, belle, intelligente, sensuelle, opposant un rempart à la barbarie par son Verbe, et fascinant de ses fictions.

Ainsi pour le chorégraphe elle est devenue l'emblème d'un certain féminisme, celui qui naît dans les contextes oppressants. Car elle ruse et sait vaincre une domination masculine cruelle, en touchant le Sultan à l'endroit exact où il s'oublie : dans son avidité de récits. La place de l'érotisme est grande au long de ces Nuits, mais Shéhérazade en use comme d'un masque, et tient en haleine, une fois la jubilation des corps atteinte, par la curiosité insatiable de l'esprit.

Plantant sa danse dans les ondulations indiennes, perses et arabes, travaillant la lumière et les lignes en calligraphe, et le dévoilement comme un peintre qui s'interdit la figuration, Angelin Preljocaj diffracte le corps de Shéhérazade. La conteuse s'incarne dans chaque danseuse, projette sa sensualité dans les mélismes de Natacha Atlas, les moucharabiehs où les regards s'égarent, les palais orientaux épurés en aplats lumineux.
Et les corps de ses danseurs, hommes et femmes habillés d'une même sensualité libérée, réconcilient les genres pour retrouver ensemble l'imaginaire du plaisir.