Comme certains savent, pour expliquer ce qu'est un mcguffin, le mieux c'est de raconter une scène qui se déroule dans un train : Pourriez vous me dire qu'est-ce que ce paquet à l'aspect bizarre que vous avez placé dans le filet au-dessus de votre tête demande un passager.
L'autre, répond : ah!, ça c'est un "mcguffin."
Le premier veut alors savoir qu'est-ce qu'un mcguffin et l'autre lui explique : "Un mcguffin est un appareil pour chasser des lions en Allemagne". "Mais en Allemagne il n'y a pas de lions", dis le premier. "Alors ça ce n'est pas un mcguffin" dit l'autre.r> Kassel n'invite pas à la logique.
Enrique Vila-Matas

Le livre de Vila-Matas commence avec cette petite histoire que Hitchcock aurait racontée à François Truffaut, pour se moquer de ceux qui exigent une explication et une cohérence parfaite pour tous les éléments d'un film.
Pour Hitchcock, il était question de raconter une bonne histoire, sans attacher trop d'importance aux petites approximations.
Il considérait les films comme un spectacle en soi et non une copie conforme à la réalité. Vila-Matas, grand conteur d'histoires, raconte souvent celles des autres comme la sienne propre.
Le récit final est un étrange mélange d'érudition documentaire et d'histoires inventées où l'on glisse dans le vraisemblable en passant par l'absurde.
Finalement, le macguffin n'est autre qu'un prétexte pour mettre en place un sujet plus vaste, une sorte de porte d'entrée.

Le travail des artistes tient souvent à ce que l'on pourrait appeler l'effet mcguffin.
Les nénuphars ou la cathédrale de Rouen seraient les macguffin de Monet au même titre que les bandes verticales de 8,7 cm sont le macguffin de Buren.
Pour d'autres, cela serait simplement une histoire vécue ou inventée, une image banale ou inquiétante aussi bien que l'absence d'image.

Les tableaux d'Olivier Turpin se sont servis de Macguffin différents allant des surfeurs de la côte basque à l'architecture de Le Corbusier en passant par des éboueurs ou des maîtres chien.
Le but étant de mettre en surface un jeu de formes et de couleurs... mais comme il le dit lui-même, de tout ça, "il ne reste que quelques couleurs flashies, des couleurs signalétiques... le reste ayant disparu".
Depuis, la ligne s'extirpe du dessin et se libère dans l'espace en forme de CandySnake comme un interminable guidon de vélo. Eggeberg Avril 2014 MAM