Les pièces courtes de Samuel Beckett offrent une grande inventivité dramaturgique : du mimodrame muet où seul existent le corps et les actions du personnage (Acte sans parole I) jusqu’au monologue où le corps est réduit à l’orifice d’une bouche qui parle (Pas moi) et au dialogue où le même texte est mis en abîme et répété à deux mots près : le mot « quoi » et le mot « où ». L’intérêt de leur assemblage tient à cette diversité, et à leur impact rendu puissant par leur brièveté.

La pièce courte est en effet au théâtre ce que la nouvelle est au roman : la forme condensée oblige à une saisie immédiate de l’essentiel. Chaque pièce choisie ici développe de façon radicale, souvent en moins d’un quart d’heure, une de ces entreprises paradoxales, chères à Beckett, de construction-destruction.