En 1913, dans leur grande maison de campagne au coeur de la forêt suédoise de Kolmården, Erik et Kristin se déchirent autour du berceau de leur fils Stefan.

Au même moment, en 1968, dans la même maison, Stefan revient avec Caroline, sa psychothérapeute, sur les lieux de son enfance et de sa blessure, pour tenter de comprendre ce qui s'est réellement passé. Au même moment, en 2014, dans la même maison, Myriam, la fille de Stefan et de Caroline qui vient de mourir, est là pour vider cet antre plein de mauvais souvenirs. Sa compagne Hannele, enceinte de leur premier enfant, est venue avec elle et découvre les lieux qu'elle ne tarde pas à trouver " hantés ".
Va alors se jouer entre ces six personnages toute une partition polyphonique dans laquelle chaque couple sera le fantôme des autres. Fantômes morts depuis longtemps avec leurs secrets, ou " fantômes qui ne sont pas encore nés " mais qui traînent pourtant déjà comme des casseroles les anciennes blessures.

Entre thriller psychologique, scénario de série B et nouvelle d'anticipation, Habiter le temps démultiplie le temps et l'espace entre les murs clos de la maison de famille. Mais on le sait, les murs ont des oreilles et quand l'équilibre factice chancelle, les failles qui s'inscrivent dans la pierre, sur les visages ou dans les coeurs ne peuvent que s'ouvrir davantage, au risque de tout perdre... ou de respirer enfin.
Le challenge de la mise en scène repose sur l'orchestration simultanée des trois situations dramatiques dans un espace unique contenant sur scène des éléments communs et différents selon les situations et les époques.
La pièce fonctionne comme des calques d'image sur Photoshop dont le degré d'opacité de 0 à 100 permet de faire exister tous les états de transparence, de superposer les plans, de les cacher, de les inverser.
À nous de jouer de et avec ces surimpressions qui iront jusqu'à inclure le temps présent et futur du spectateur pour lui faire sentir le vertige infini de sa propre réalité et de son irréalité confondues.