Oncle Vania
Theatre de la Bastille

" Au centre de l'espace, une table. Autour de la table, les comédiens. À proximité des comédiens, les spectateurs. Le dispositif est trifrontal. Pour ce vaudeville tragique, nous voulons que les spectateurs se sentent inclus dans l'espace de jeu, l'objectif étant de démythifi er le rapport des spectateurs à l'espace théâtral. Ils sont chez eux, chez nous. On ne sait plus trop. Les frontières entre fiction et réalité, entre les acteurs et les spectateurs, devront disparaître... ".
Rodolphe Dana

LIBERATION – 15 FEVRIER 2005
Théâtre. La pièce de Tchekhov servie par des acteurs épatants. "Oncle Vania", parent proche
Par René SOLIS

La Compagnie des possédés emprunte son nom à Dostoïevski, c'est Tchekhov qui, depuis plusieurs mois, absorbe toute son énergie. Pour Oncle Vania, le metteur en scène Rodolphe Dana a travaillé sur la proximité. Les spectateurs qui pénètrent dans la salle sont d'abord invités à passer au buffet, où les attendent vodka et zakouskis. Puis ils prennent place sur des sièges installés de trois côtés. Au centre, une longue table. Les serveurs se transforment en acteurs : c'est parti pour deux heures de représentation au plus près du public.
Tout pour la voix et le geste, c'est du théâtre à mains nues, sans trucs ni triche, tenu à bout de bras par un épatant trio d'acteurs. David Clavel (Vania), Marie Roig (Sonia) et Rodolphe Dana (Astrov) donnent le ton et entraînent le reste de la troupe (Simon Bakhouche, Katja Hunsinger, Liliane Nataf et Nadir Legrand).
Quelques ponctuations musicales, des bougies qu'on allume, un meuble qu'on déplace, suffisent pour animer la fête. Et transformer le théâtre en maison : on n'est plus dans la salle mais bel et bien au salon, avec les habitants de la propriété que l'arrivée du vieux professeur Serebriakov et d'Elena, sa jeune épouse, bouleverse, dans tous les sens du terme.