Rapprocher des artistes aussi magistraux que Manet et Degas ne peut se borner au repérage des ressemblances qu'offrent leurs corpus respectifs.
Certes, chez ces acteurs essentiels de la nouvelle peinture des années 1860-80, les analogies ne manquent pas concernant les sujets qu'ils imposent (des courses de chevaux aux scènes de café, de la prostitution au tub), les genres qu'ils réinventent, le réalisme qu'ils ouvrent à d'autres potentialités formelles et narratives, le marché et les collectionneurs qu'ils parviennent à apprivoiser, les lieux (cafés, salles de spectacle) et les cercles, familiaux (Berthe Morisot) ou amicaux, où ils se croisent.

Avant et après la naissance de l'impressionnisme, sur laquelle l'exposition pose un regard nouveau, ce qui les différencie ou les oppose est plus criant encore. De formations et de tempéraments dissemblables, ils ne partagent pas les mêmes goûts en littérature et en musique. Leurs choix divergents en matière d'exposition et de carrière refroidissent, dès 1873-1874, l'amitié naissante qui les lie, amitié qu'a renforcée leur expérience commune de la guerre de 1870 et des lendemains de la Commune. On ne saurait comparer la quête de reconnaissance du premier et le refus obstiné du second à emprunter les canaux officiels de légitimation. Et si l'on considère la sphère privée, une fois les années de jeunesse révolues, tout les sépare. À la sociabilité de Manet, très ouverte, et vite brillante, à ses choix domestiques, répondent l'existence secrète de Degas et son entourage restreint.

A Savoir :

N'achetez aucun billet d'entrée.

Le tarif comprend l'entrée coupe-file, les écouteurs, la conférence devant les oeuvres.
À l'issue de la réservation, le point de rendez-vous et le téléphone du conférencier seront indiqués sur votre contremarque.