Roméo et Juliette par l'Orchestre National d'Ile de France

le chef Emil Tabakov nous révèle une partition de sa propre plume, subtile et virtuose, et ouvre la scène à deux des plus brillants représentants de l'école française de flûte.

Mesure-t-on aujourd'hui l'influence qu'exerça Shakespeare sur les musiciens du XIXe siècle ? À Paris, en 1827, sa "découverte" provoqua un véritable choc collectif, révélation saisissante pour les Romantiques français d'un art audacieux, porteur de leur idéal de liberté, de sens et de transgression des formes classiques.
Pour Berlioz en particulier, Shakespeare devient un dieu : " Il me semble que lui seul parmi les êtres intelligents peut me comprendre " écrit-il. Le dramaturge anglais lui inspirera tout au long de sa vie nombre de partitions majeures dont cette ouverture " à programme ", film symphonique où l'orchestre joue le rôle principal.
Un siècle plus tard, à l'autre bout de l'Europe, Shakespeare continue d'influencer les plus grands musiciens... Prokofiev signe en 1934 sur le thème de Roméo et Juliette son éblouissante musique de ballet représentant l'un des points culminants de son oeuvre. Entre ces deux fresques orchestrales, le chef de cette belle soirée nous révèle une partition de sa plume, subtile et virtuose, et ouvre la scène à deux des plus brillants représentants de l'école de flûte française.

Hector Berlioz
Le Roi Lear, ouverture op. 4
Emil Tabakov
Concerto pour deux flûtes
Sergeï Prokofiev
Roméo et Juliette, suite n° 2