Après la petite sirène, Blanche Neige. La chorégraphe Sophie Mathey poursuit ses exercices de transpositions, s'inspirant à nouveau d'un conte populaire largement décliné.

Peut-on porter un regard neuf sur cette histoire? Quand Sophie Mathey s'y essaie, ce n'est pas pour ajouter une couche d'interprétation supplémentaire. Peut-être précise-t-elle une thématique qui l'avait déjà frappée avec Sirène, si roi : celle de la jeune fille éternellement pure, obligatoirement neige...

Mêlant danse et musique au récit, elle fait entrer le spectateur dans un champ de résonances qui donne à vivre autrement le conte. Dans cette création, se superposent la version des frères Grimm et l'écriture de Robert Walser. Cet alliage entre art savant et populaire se retrouve dans le choix des pièces musicales : Bach côtoie des compositeurs d'aujourd'hui comme Beffa et Cavanna, la musique très élaborée de la sonate pour violon et violoncelle de Kodaly croise les mélodies d'Europe centrale jouées à l'accordéon...

Sur scène, trois instrumentistes et trois danseurs s'emparent de la matière féérique du conte. Sans perdre leur essence, une scène connue, une image, un personnage, deviennent le support de multiples variations poétiques. Une manière aussi de questionner nos codes de représentation.