Dylan Thomas reste mal connu, peut-être parce qu'à l'exception de ses récits en prose il y a peu d'intérêt à le lire autrement qu'en version originale, les traductions échouant par définition à restituer les fondements rythmiques et sonores d'un langage poétique, en général, et à plus forte raison du sien.

Le format et la construction des douze poèmes que j'ai utilisés pour composer A thin sea of flesh m'ont interdit d'en faire des chansons au sens propre du terme : on n'y trouve pas de répétitions propices à la création d'un refrain, ni de versification stricte permettant d'utiliser une seule mélodie pour différents couplets.

Cependant Dylan Thomas comptait ses syllabes et contrôlait la fréquence des accents toniques en visant un résultat rythmique bien choisi ; une structure musicale est déjà inscrite dans ses poèmes, la complexité de leur flux a donné lieu à des formes musicales dont je n'aurais pas eu idée, qui ne me ressemblent pas et qui m'ont induit à construire de faux couplets, de faux refrains, des chutes et des envolées inattendues.