En tête à tête avec Louis Couperin.

Leur aventure en duo ayant commencé par un travail sur Froberger, elle se prolonge tout naturellement par un nouveau volet consacré à la musique de Louis Couperin (1626-1661), qui vécut à la même époque en France. Les deux hommes se sont probablement rencontrés à Paris, et entretenaient une admiration réciproque, comme en témoignent certains passages de leurs oeuvres (Prélude à l'imitation de Froberger de Couperin) et des ressemblances stylistiques (tous deux auteurs de suites de danses, et de Tombeaux sur la mort de Monsieur Blancrocher, entre autres).
Autre point commun entre les deux musiciens : leurs oeuvres ne Leur sont parvenues qu'à travers des manuscrits, et certaines d'entre elles se côtoient dans le manuscrit Bauyn, copié vers 1660 à Paris. Dans ce recueil essentiellement consacrée à la littérature pour clavier, se trouvent également quelques pièces écrites pour les violes de Couperin, dont ils savent qu'il était violoniste et violiste en plus d'être claveciniste et organiste.
Il leur a paru intéressant de se pencher sur un autre manuscrit parisien de 1666, contenant la plus ancienne source française de musique pour viole de gambe sans accompagnement (du violiste Dubuisson), qui constitue également le premier exemple de suite instrumentale française ordonnée selon l'ordre que Froberger entérinera : Allemande, Courante, Sarabande, Gigue. Ce manuscrit anonyme contient également des danses pour violon seul, qui parachèvent ce programme.