En avril 1909, dans le parc du Prater, à Vienne, un jeune homme fête ses vingt ans. Fêter, est-ce bien le mot ? Adolf va passer la nuit sur un banc, seul avec un chien errant, tandis qu'au loin la capitale de l'empire austro-hongrois brille de tous ses feux, en pleine effervescence artistique, scientifique, politique.

Tandis que Freud officie, cigare aux lèvres, et que Jung commence à rompre des lances avec le fondateur de la psychanalyse, le tout Vienne court à une exposition de Klimt, et les cercles et revues politiques bouillonnent d'idées explosives. Ultra nationalistes et marxistes contrebattent le libéralisme éclairé des Habsbourg, et l'antisémitisme se faufile aussi bien dans les bas-fonds que dans la haute société ou chez les intellectuels militants.

D'années en années, jusqu'en 1913, croisez Adolf, ici ou là, dans un asile pour sans-abris ou dans un salon d'aristocratique, dans une exposition de peinture ou dans une réunion politique, encore anonyme mais de plus en plus affirmé dans ses partis pris et ses obsessions.
Quatre ans plus tard, il est prêt à devenir Adolf Hitler. Il ne manque plus que la grande guerre, qui réunira son ressentiment et l'humiliation allemande, pour parachever le monstre qu'il s'est forgé là, de bric et de broc, en autodidacte à la fois brouillon et rigide.

Vienne 1913 a été écrit par Alain Didier-Weill, psychanalyste, essayiste et auteur dramatique, comme une sorte de symphonie concertante, qui orchestre brillamment la synchronicité complexe de la ville, milieux sociaux, mouvements d'idées, création artistique, multiplicité des échanges et des solitudes.