A la suite de Sunday Clothes, proposition issue d'un travail musical sur les écritures de Kafka, Büchner et Gertrude Stein, les Endimanchés poursuivent avec Inferno Party une recherche qui procède par la déconstruction de leurs propres sources et références musicales. La forme s'interroge sur le dérèglement de la machine théâtrale, sur l'instabilité (le désoeuvrement) de la représentation.

La proposition est un agencement précaire d'éléments disparates qui réfèrent à une mémoire musicale (Cet arrière-pays est traversé notamment par Le petit théâtre de force formulé et mis en acte par Bérurier Noir, à la recherche d'une théâtralité musicale minimaliste) et proviennent également de la reprise incessante des motifs musicaux issus de précédents spectacles. Ces composantes (textuelles et musicales) travaillent la possibilité du détournement, intègrent des citations et des référents extérieurs, cherchent à s'affranchir de leurs territoires d'origine pour former de nouveaux espaces. Il y a la venue d'une forme possible, un engendrement de la structure à partir d'une accumulation de matériaux existants "mais il y a aussi cassure, la pierre cassée du seuil, d'où naît le regard en arrière, l'obsession des traces" Alain Badiou, Le Siècle

Cette proposition est une réponse à l'invitation du Festival d'Avignon de participer à la 25ème heure. Avec Inferno party, dispositif d'expérimentation proche de la performance, les endimanchés interrogent le dérèglement de la machine théâtrale. L'inconfort de la situation, l'incessante manipulation à vue, le traitement en direct des voix, instruments et sources sonores, créent une tension entre les corps des intervenants, faisant apparaître entre eux une relation à la fois intime et chaotique. La trame du spectacle est composée d'une suite de moments musicaux et traversée de fragments de l'Enfer de Dante. En filigrane se détachent quelques courts poèmes de Kafka. Le programme musical fait référence à une histoire sommaire et lacunaire du rock'n roll ... ces interventions musicales envahissant l'espace sonore, rompent l'équilibre instable du dispositif.